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1、虞美人·扁舟三日秋塘路

宋•陈与义

余甲寅岁自春官出守湖州。秋杪,道中荷花无复存者。乙卯岁,自琐闼以病得请奉祠,卜居青墩镇。立秋后三日行。舟之前后如朝霞相映,望之不断也。以长短句记之。

扁舟三日秋塘路。平度荷花去。病夫因病得来游。更值满川微雨、洗新秋。

去年长恨拿舟晚。空见残荷满。今年何以报君恩。一路繁花相送、过青墩。

译文

划着小舟在荷塘上行驶了三天,小舟在水面上平稳地行进着,两岸的荷花纷纷向后退去。

我因为托病假才有机会来此一游,又恰好遇上满川雨后新秋的美丽景色。后悔去年乘船时候太晚,只见得满塘残败的荷花。

今年我拿什么来报君的恩情。只好乘船相送,一路繁花到青墩。

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赏析

词的上阕,以轻松的笔触捕绘了清新的景致,彰显出词人无官一身轻的潇洒自在。”扁舟三日秋塘路,平度荷花去”两句中,“三日”是写实,从临安到青墩,水路约需三日行程;“秋塘”点明季节和时间,用语精练而又准确;“平度”二字,写出了舟行的平稳,反映了词人心情的恬适。“病夫因病得来游,更值满川微雨洗新秋”两句中,“病夫因病”,词人自称“病夫”,其实不过是“引疾”,不是真正有病。所谓“因病得来游”。也是一种因祸得福的遁词。表面上像是暗自庆幸,实际上是聊以自嘲,内心当藏有难言的痛苦。语言直而能纡,质而见巧,从而刻画了词人内心痛苦而外貌旷达的自我形象。

词的下阙“去年长恨拿舟晚,空见残荷满”两句,使词人的思绪从眼前转移到了过去,与上阕形成了鲜明的对比。一个“空”字与前面的“长恨”相呼应,表达了无限怅憾的心情。从词情发展上来说,是一跌。“今年何以报君恩,一路繁花相送过青墩”二句,词笔又拉回来写乙卯岁奔赴青墩的情景,径承上阕意脉,抒发此时感慨。从词情来说是一扬。在这一跌一扬之中,词人的喜与恨种种感情变化,内心矛盾,便曲曲传出,沁人心脾。

全词在艺术结构上匀整对称,浓淡相宜,情景事浑然一体。行文意境清旷,抑扬跌宕,情寓景中,颇耐寻味。在虚虚实实中刻画了词人乐观旷达的自我形象。

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2、蝶恋花•剪剪西风催碧树

宋•赵师侠

剪剪西风催碧树。乱菊残荷,节物惊秋暮。绿叶红苞迎晓露。锦屏绣幄围芳圃。

尘世鸾骖那肯驻。尚忆层城,仙苑飞琼侣。能共牡丹争几许。惜花对景聊为主。

赏析

这是一首盛赞木芙蓉的词。在赵师侠的词中,咏花之作很多,这是其中的一首。这首词是淳熙年间作者在信丰时写下的,当时赵师侠为江华郡丞,宦迹于湘、赣、闵中一带。信丰县属江西省,原称南安,唐代天宝元年,因与泉州南安县重名,故改称信丰。赵师侠身为宗室子弟,远离京师,常以其词寄情抒怀。他志趣高雅,思慕山林,这首词和他作的其他一些词一样,在咏物中流露出缕缕的淡愁。

这首词,上阕的起句便点染了一派秋风萧瑟、万物枯萎的凄凉景象。“剪剪西风催碧树。”剪剪西风,凛冽的寒风吹来,刺骨削面,刮得花草的叶子枯黄脱落,树木也开始脱下夏日里的绿装。接着,词人又具体地描绘了“乱菊残荷”的衰败景象。荷花在六七月份开放,到了秋天,已经是满塘“残荷”了,菊花在八九月开放,既然菊花已经凋谢,成了“乱菊”,可见时令已是晚秋,于是词人感叹“节物惊秋暮”。“节物”乃是应时节的客观景物。人们对时令的感受,一是天气的变化,一是环境的变换。在词人看来,这季节的变化真是快速,那美艳的荷花和菊花转瞬之间便花败蒂零了,呈现出一片凄凉的景象。词中对气候和景物变化的极力渲染,其目的是为了突出木芙蓉拒霜耐寒的品格。“绿叶红苞迎晓露”,在百草凋敝,花木凋落的时节,木芙蓉以其顽强的生命力,迎着秋天早晨寒冷的露水,含苞欲放,给大自然凭添了一种生机盎然的景观,给人一种希望、信心和力量。词人进一步写道:“锦屏绣幄围芳圃。”“锦屏”和“绣幄”皆为贵重丝织品,用这些东西围护着木芙蓉,这就可见其珍贵了。

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下阕对木芙蓉在深秋的季节里傲然挺立的品格作了生动形象的描绘。下阙则运用丰富的想象,抒发了词人对人情世态的感慨。首句“尘世鸾骖那肯驻。”是说人世间已难以挽留凤凰之类的神鸟和凌空奔驰的天马了。“骖”是驾车时位于两旁的马,这里显然是把马神化了。“尚忆层城,仙苑飞琼侣。”它们还记得,在那天庭的高大城阙里,在那草木繁茂的仙境中,还自由自在地飞翔着美好的伴侣。“层城”,在古代的传说里,认为昆仑山有层城九重,分为三级:下层叫樊桐,一名板桐;中层叫玄圃,一名阆风;上层叫层城,一名天庭,为太帝所居,上有不死之树。“能共牡丹争几许。”牡丹一向被认为是花中之王,它虽然是婀娜多姿,浓艳照人,但开放时间短促且不耐寒在这点上是很难与木芙蓉相比的,因为“惜花对景聊为主。”它无论生得多么娇艳,多么让人怜惜,它只能仰仗客观环境而生存。

整首词,对木芙蓉在寒冷的瑟瑟秋风中争奇斗艳的品性作了高度的赞美,词中明显地流露出一种对人情世态无可奈何的哀惋情绪,这与词人当时的处境和身世是不无关系的。

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